В апреле известному белгородскому художнику Анатолию Гребенюку (1938-2005) исполняется 75-лет со дня рождения.

Родом Гребенюк из Ворошиловградской, ныне Луганской области, Украина, но, как и многие другие талантливые художники обрёл свою вторую родину на Белгородчине. Получил прекрасное образование, сначала на живописном отделении Луганского художественного училища, а затем  на архитектурном отделении Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени В.И. Мухиной. В Белгороде творческая биография Гребенюка началась в 1968 году, успешно работал в технике масляной живописи, акварели, графики, в области художественного проектирования. Его пейзажи, натюрморты, тематические картины были представлены на выставках всех уровней – областных и международных. Как художник-архитектор Анатолий Гребенюк участвовал во многих монументальных проектах мемориальных комплексов, в Грайвороне, Верхопенье и Шопино, Яковлево и Прохоровке, в областном центре. Пожалуй, самой известным и памятным творением Гребенюка стал проект мемориального комплекса в честь героев Курской битвы (Белгородское направление), что расположен на 624-м километре трассы Москва–Симферополь.

Близко к сердце художник принимал сохранение исторической памяти, был членом архитектурной секции Общества охраны памятников истории и культуры, создал свой вариант эскиза герба Белгородской области.

Памяти Анатолия Гребенюка посвящена выставка, открытая в Белгородском государственном художественном музее. Составлена экспозиция из фондовой коллекции музея, в ней четырнадцать работ охватывающих период восьмидесятых-девяностых годов прошлого столетия и начало века двадцать первого. Основной темой творчества Анатолия Гребенюка была Великая Отечественная война и потому из четырнадцати картин, представленных вниманию зрителей, большая часть посвящена именно войне - «Эвакуация», «Проводы», «На Курской дуге», «Победитель», «Слушая радио ТАСС». Холодная гамма, суровая жёсткая пластика, полное отсутствие пафоса подчёркивают трагизм происходившего в те далёкие годы на фронте и в тылу. На эвакуацию художник смотрит сквозь оконный переплёт, что предполагает некоторую отстранённость, почти фотографичность, однако не исключающую сопереживание. Даже, казалось бы, в сугубо мирной сцене, изображающей старика и ребёнка, несущих новые оконные рамы сохранён тот же холодный, чтобы не сказать, мрачный колорит. Усугубляет отчуждённость людей от окружающего мира дома, повёрнутые к зрителю глухими стенами. Эта же отстранённость от чуждого внешнего мира сохраняется и в пейзаже начала девяностых, где в изображениях зданий практически нет окон и дверей. Несколько выбивается из этого ряда акварель с голубой террасой, в котором открытая дверь манит выбраться за пределы однообразного замкнутого пространства. В целом подбор произведений отражает название выставки – «Чтобы помнили», помнили войну и её последствия, настигающие наш мир и сегодня. А память о художнике сохранится в его произведениях. Анатолия Гребенюка белгородцы помнят, как помнят и немцы из города Херне, где в Эршемталь-музее хранятся более итрёх десятков его работ.